西藏村庄
神秘的村庄
忧伤的村庄
你躺倒在路上
你不姓李也不姓王
你嫁给的男人
脾气怎么样
神秘的村庄
忧伤的村庄
你生了几个儿子
有哪些闺女已嫁到远方
神秘的村庄
忧伤的村庄
当经幡吹响
你多像无人居住的村庄
当经幡五颜六色如我受伤的头发迎风飘扬
你多像无人居住的村庄
当藏族老乡亲在屋顶下酣睡
你多像无人居住的村庄
你周围的土墙画满慈祥的佛像
你多像无人居住的村庄
1986.12.15
严格说来，“诗”
和“诗歌”
是两个不同的概念。
“诗”
具有纯粹的“现代诗”
意味，而“诗歌”
则意味着“诗”
向“歌”
的靠拢与汇合，或者通俗一点说，“诗歌”
就是“诗”
的“歌词”
化。
许多人固执地认为，一个诗人只要把“诗”
写成“诗歌”
（歌词化），这首诗就已经丧失了诗意，不值得再去青睐它了，这种观点却遭到了抒情诗人海子的有力质疑与挑战。
海子写了许多“歌词化”
的诗篇，人们一般并未把它们当成“歌词”
来读，反而对它们动人的音乐性和浓郁的诗意大加赞赏。
这首《云朵》就是其中一个比较典型的例子。
在海子的所有诗篇中，《云朵》一诗的“歌词”
化倾向是最为鲜明了，全诗除了一处地方外，通篇押韵，然而我们仍然不能否认它是一首“诗”
，以及它作为一首“诗”
所具有的魅力。
这是什么原因呢？首先，诗人不是为了音乐性而音乐性的，他选择用“ang”
这个韵母来作为押韵的韵脚，并且贯穿全篇，是因为“ang”
这种声音最能表达作品惆怅、忧伤的情绪，而这种惆怅、忧伤的情绪又与诗人忧患“村庄”
（“母亲”
的象征形象）命运的主题思想紧密结合，有其内在的深刻的艺术必然性；其次，这首诗尽管处处押韵，但显得巧妙自然，并未出现“因音害辞”
和“因辞害义”
的现象，而且，诗人特别注重并追求语言表达的准确与生动。
比如，诗人用“你躺倒在路上”
这一拟人性的意象，把偏僻、荒凉、贫穷、破败的西藏山区的小村形象表现得十分到位，令人难忘。
诗人采用“云朵”
的标题也颇见匠心。
诗篇中并未出现“云朵”
，他是在用天空的“云朵”
来衬托“西藏村庄”
的破败、荒凉与神秘。
由此可见，《云朵》的“歌词”
化恰恰成全了一首动人的诗。
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