在京都，禅宗古寺的庭园中会铺上粗粒白沙，每到夜晚便会反射月光。
在龙安寺，僧侣会将白沙耙成平行的犁沟或同心圆，在五组形状各异的矮石四周形成了一座小小的庭园。
银阁寺的白沙则堆成了一座孤零零的圆锥形山丘，向外延伸处被耙成规律的波纹。
再过去，便是一座围绕着天然池塘，灌木和树木绿意盎然的庭园。
满月的夜晚，整座庭园都被白沙反射的月光点亮。
我只在白日来过银阁寺，那天还下着雨，然而被雨水淋湿的白沙熠熠生辉，似乎散发着夜晚储存的月光。
雨点像月光一般直直地落在这些每日清晨被僧侣重新耙过的白沙上，这些月光的火山，像海绵一样湿透，仿佛储存着昨日月光的镜像。
人们对月亮的喜爱往往会爱屋及乌，也爱上它的倒影。
仿佛是借着倒影之光，凸显出对镜像游戏的喜爱。
建于17世纪的桂离宫有四间茶室，分别对应四个季节，每一间都有不同的布置，能够欣赏到不同季节的美景。
代表秋季的茶室就可以欣赏月亮初升的景象，以及月亮在池塘中的倒影。
对于双重主题（以月亮及其倒影为典型）的迷恋很可能给20世纪日本先锋派诗人稻垣足穗的诗歌创作带来了灵感。
即便是阅读直译的译文，我们仍然能够（以某种倒影的方式，真是再恰当不过）直观地感受到激发出这首诗歌的奇想。
它的名字叫作《口袋里的月亮》。
一天夜晚，月亮漫步在马路上，把自己装在口袋里。
下山路上，它的鞋带散了。
月亮弯下腰系鞋带，口袋里的月亮就掉了出来，沿着被阵雨淋湿的柏油路滚得飞快。
月亮追逐着月亮，但因为重力的相助，口袋里的月亮越滚越快，把月亮落得远远的。
当月亮追到山脚下时，它已然在一片蓝色雾气中迷失了方向。
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